ペルシャ絨毯の歴史と魅力、選び方とおしゃれな使い方

今は機械織りされている安価なものもありますが、昔ながら工法で織られるペルシャ絨毯は、全てが手織り。

機械織りではパイル糸（結び糸）を縦糸に結ぶことができないため、V型に乗せて合成糊をつけて作ります。なので、簡単な構図のものしか織ることが出来ません。

手織りの場合、パイル糸（結び糸）を縦糸に結ぶことが出来るので、とても綿密なデザインの絨毯を作ることができます。

また、現代、模様を織り出すジャガードの技術では、限られた数の糸しか使えたいため、色も限定されますが、手織りの場合は無制限であるため、微妙な色の違いの表現も可能。芸術性の高い絨毯が織られてきました。

02.素材

ペルシャ絨毯で使われている羊毛は、使い込むほどに柔らかくなって艶が出て味わい深くなります。

また、草木染めで染められたものは、使い込むほどにますます色に落ち着きが増します。

ヨーロッパを中心にたくさんいるペルシャ絨毯のコレクターには、特に年月を経たアンティークの絨毯が人気。

年月を経たことで柔らかく艶が出て、落ち着いた色に変化した古いペルシャ絨毯は、購入時より価格が上がっているのが特徴です。

ペルシャ絨毯に使われている素材は、絹、羊毛、木綿の3種類。特に、古いものは地元のイランで育まれた良質な天然素材だけが使われています。

絹(シルク)
養蚕に向いているカスピ海沿岸のマザンダラン地方や、中央イラン北部からカシャーン近郊までの地方で産出された絹（シルク）が使われています。

良質で光沢に富んだ、細くしなやかなシルクを使って、ペルシャ絨毯が織られています。

木綿(コットン）
コットンの材料になる綿花は砂漠地帯でも育つため、オアシスのいたるところで栽培されているので豊富に手に入れることが出来ます。

ペルシャ絨毯の地組織といわれる縦糸や横糸に使われています。

ペルシャ絨毯の美しい色を出すために使われる染料は、イランで自生する植物を原料にした天然素材。草木染で染色されています。

草木染はとても繊細で、配合の微妙な違いや気温差、日によっても色が異なるので、経験と熟練の技が必要です。

なので最近は、安価で使いやすい化学染料を使って織られている絨毯も多いですが、ペルシャ絨毯の最大の魅力の一つでもある美しい色彩は天然の草木染だから出すことが出来る色です。

古いペルシャ絨毯は、化学染料が使われていない頃のものが多く、草木染で染色されているものなので、色がとても美しいことも特徴です。

天然の染料に使われる素材
赤…インドあかねの蔦草の根、コチニール(貝殻虫)
黄…葡萄の葉
赤みのある黄…モクセイソウ、ザクロ、イスペレク
茶…アカシア、樫の木
黒褐色…カシワの葉、黒い羊の毛
キャメル…胡桃の革
青…マメ科の印度藍
白…白い羊の毛、絹

ペルシャ絨毯の織り方は、全てが昔ながらの手作業です。方眼紙に描いた下絵に基づいて、構造糸である木綿の縦糸に、起毛しているパイル糸を結びつけ、一目一目結び目(ノット)を作ることで織りあげていきます。

一列結び終えると、固定するための横糸（締め糸）を入れ込み、鉄櫛で叩いて締め付けます。

一列、一列、この工程をひたすら根気よく、長い時間をかけて続けていくことで、美しいペルシャ絨毯が完成します。

絨毯の結び方にも種類があり、大きく分けるとトルコ結びとペルシャ結びに分かれます。

ペルシャ結び
イラン中部・南部・東部で用いられる結び方。パイルを密に結びつける事が出来るので、トルコ結びと比べると、結び目（ノット）数が多くなります。

なので、流れるような曲線のような、美しく繊細な模様を描くのに向いています。

織っただけだと、絨毯は手触りも硬く、色も悪いので模様も不鮮明な状態です。なので、最後に仕上げを行います。

まず、絨毯についている汚れや余分な毛を、大量の水を使って取り除き、鍬のような道具を使って水分をとります。

その後、天日に干し、乾いたら模様がキレイに見えるよう、刃物を使ってパイル(結び糸)の長さを整えて、表面を平らにカットしていきます。

カット後にフラッシングをし、クリーナーを使って細かい糸くずを取り除いてから、最後にアイロンを使って光沢を出します。

こうして、数カ月から数年の長い年月をかけ、気が遠くなるような作業を行い、やっとようやく一枚のペルシャ絨毯が完成します。

庭園模様

スクエア型に区切られた一つ一つの枠の周りは豊富な水が流れる水路。豊富な水で育つ、美しい植物が描かれた庭園の模様は、砂漠の中の楽園のデザインです。

シャーアッバス

アッバス1世の統治下で出来た「シャーアッバース」模様の一番の特徴は「シャー・アッバスの花」

中心の大きなお花のモチーフを囲むようにパルメット(蓮の花や薔薇、ユリなどの断面図）がデザインされた、全体的に優雅な印象のデザインです。

ロゼット

ロゼット（Rosette）は、花を抽象化した幾何学的なデザインのことです。

バラや百合、向日葵などのお花の花びらが中心から放射状に広がっている形が幾何学模様でデザインされた、調和と生命力の象徴。

メダリオン部分やフィールドからボーダーまで、いろいろな部分に取り入れられています。

動物

勇気や力の象徴であるライオン、優美さや純粋さを表す鹿やガゼル、平和の象徴になっている鳩のような鳥など、具体的な描写で描かれることが多い動物模様。

装飾性を重視して抽象的なデザインで描かれたり、花や木、草原などの自然のモチーフと組み合わした風景画として絨毯に織り込まれているものもあります。

花瓶

絨毯の中心に大きく描かれることが多い、楽園を象徴する花瓶は、砂漠で生活してきた人たちにとって、非常に人気のあるデザインです。

左右対称に描かれることが多く、調和が強調される花びん。水がたっぷり入った花瓶からあふれる花は、豊穣や自然の恵みの象徴として、豊かさと繁栄を表しています。

生命の木

ペルシャ絨毯の中でも特に高級な絨毯の産地、カシャーンやクムなどで見かけることが多い「生命の木」。

ペルシャ文化では楽園を「永遠の庭」とイメージすることもあるので、生命の木はその中心的存在になる要素です。始まりと終わりのない循環を表す、永遠の命の象徴です。

糸杉

まっすぐに天に向かって伸びる形が特徴的な糸杉のデザインは、天に向かって成長する姿として生命と繁栄の象徴になっています。

楽園の風景の象徴として、小川や花壇とともに描かれたり、中心部分に大きな糸杉が単独で描いて視覚的に見せ場を作っているもの、またボーダーや背景として繰り返し描かれたものなど、いろんなところで使われています

②イスファハン

エスファハーンとも呼ばれるイスファハーンはイラン中央部に位置する大都市であると同時に、イランを代表する観光地の一つです。

ペルシャ絨毯の中でも品質の高さは群をぬいていて、6㎡を織るのに2人で1年半かかるくらい（1㎡あたり70～90万ノット）細かく緻密に織られているので、他ではマネが出来ない美しく詳細なデザインの絨毯が織られ、世界中から支持されています。

特にシルクを使って織られた絨毯も多く、光沢と繊細さが際立っています。

④ケルマン

イラン南中部、ルート砂漠の辺縁高地にある、ペルシャ絨毯の産地「ケルマーン」。

何度も多民族に支配され、サファービー朝の創始者シャー・イスマイルが再建した際に絨毯を作り始め、盛んになっていきました。

ケルマンの絨毯の特徴は、お花のモチーフ。ヘサルゴン（千の花）と呼ばれる、無地のスペースがほとんどないようなお花柄や、生命力や繁栄を象徴する「生命の木」や「花瓶」のモチーフがデザインに取り入れられることが多く、ヨーロッパで特に好まれているデザインです。

⑥タブリーズ

イランの北西部、東アゼルバイジャン州のにあるタブリーズは、ヨーロッパとアジアの交易地として栄えた町です。

昔から王侯貴族のために絨毯を作ってきたので、デザインもバラエティに富んでいますが、魚の形をした「マヒ柄」と呼ばれるヘラティ模様が特徴的です。

タブリーズの織りの基本はトルコ結びで、ノットではなく“ラージ”で織りの細かさを表現しています。

⑧ハマダン

イラン西部の商業の中心地、ハマダーンはイラン最古の歴史ある都市です。

ハマダンは絨毯の生産量が非常に多い地域で、とても丈夫なことからイランの中では最も一般的に日常品として使われています。

デザインは伝統的なモチーフが多く、赤と青を基調にし、幾何学的なパターンや花柄がデザインされています。

ハマダンで開かれるバザールでは、マライヤー、セネ、ビジャー産の絨毯やクルド族の絨毯などハマダン以外で織られた絨毯も集まり、大トレードセンターになっています。

⑩ヤズド

イラン中央部に位置する、砂漠都市ヤズド（Yazd）は、歴史を通じて、品質の高い絹織物と絨毯で知られる織物工業の中心地です。

他と比べるとそれほど生産量は多くありませんでしたが、1940年代以降、ケルマンからデザイナーや職人を呼んでケルマン風の絨毯を多く生産するようになりました。

その後、需要に伴ってカシャーンをモチーフにしたデザインの絨毯を生産するようになり、オープンフィールドデザインや花柄のボーダー、大きなメダリオンが入ったデザインの絨毯が多く織られています。

⑫バルーチ

バルーチ（Baluch）とは、土地の名前ではなくイラン、アフガニスタン、パキスタンの国境地帯で暮らす遊牧民族バルーチ族と、彼らが織る手織りの絨毯のことです。

バルーチ族は遊牧民が多く、生活様式を反映した絨毯が多く作られています。

家庭用の実用的な絨毯が多く。素朴なデザインや幾何学模様のものが多くみられるのが特徴です。